![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
miiirРоман-бестселлер о волшебниках, со всеми признаками жанра: древними зданиями, построенными архитекторами с нечеловеческой логикой; лабиринтами, мнимыми преследователями; страшным экзаменом, от которого мурашки по коже; завещанием древнего мага, на которое находится полторы сотни наследников; верными друзьями, замаскированными в толпе коварных врагов; андрогинкой, которую пьют вёдрами; неожиданными поворотами сюжета и двумя простыми, но неутешительными выводами.
Вывод первый. Современный поэт не считает своё слово достаточным для того, чтобы повлиять на публику, а поэтому широко (и генаильно) использует вне-словесные приёмы: жест, театрализацию, буффонаду.
Вывод второй. Современный поэт осознаёт себя не творцом (по греческому корню слова), а человеком, призванным развлекать публику. Более того: он развлекает дажету редкую-и-специально-обученную публику, которая не требует, чтобы её развлекали (и даже в принципе готова признать поэта как творца и отнестись со вниманием к тому, что он сотворил).
Вот как сильный свободный левый поэт смог себя настолько закабалить изнутри???
Вывод первый. Современный поэт не считает своё слово достаточным для того, чтобы повлиять на публику, а поэтому широко (и генаильно) использует вне-словесные приёмы: жест, театрализацию, буффонаду.
Вывод второй. Современный поэт осознаёт себя не творцом (по греческому корню слова), а человеком, призванным развлекать публику. Более того: он развлекает даже
Вот как сильный свободный левый поэт смог себя настолько закабалить изнутри???
