![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
miiirVia: ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
mike67 ex Куда бегут Лукашин, Новосельцев и Деточкин?
Предложенное Михаилом Вершковым прочтение "Иронии судьбы", очень остроумно, хотя и не более того. Мать Жени Лукашина, задетая фразой Гали "У тебя мировая мама, она приготовит салат и уйдет встречать Новый год к знакомым", она решает отомстить и спроваживает сына с друзьями в баню, с тем чтобы Галя обнаружила вечером в квартире полумертвое тело (так и вышло, но тело обнаружила Надя). Эта версия (ознакомиться с ней полностью можно здесь - http://alt-final.livejournal.com/22049.html) имеет право на существование только как шутка, так как она основана на серьезных ошибках при пересказе сюжета и к тому же никак не подтверждается какими-либо режиссерскими намеками.
Однако, если уж говорить именно о рязановской концепции, то вся поездка Лукашина в Ленинград стала его нечаянным бегством из-под материнской опеки. Лукашин – маменькин сынок, с мамой он советуется, жениться ли ему, сходить ли с друзьями с баню и, надо полагать, по всем остальным мало-мальски важным вопросам. Попав в самолет вместо Павлика, Лукашин оказывается вырван из этого "материнского мира". Оказавшись в непонятной для себя ситуации Лукашин зовет маму, но на ее месте обнаруживается Надя. В итоге Лукашин, который под мудрым и чутким руководством родной и любимой матери к тридцати шести годам так и не смог создать семью, вдруг справляется с этой задачей за те несколько часов, которые он провел вне поля зрения матери.
Моя версия – не шутка, потому что для Рязанова, на сознательном ли, на подсознательном ли уровне, идея побега от условностей, с разрывом удушающих социальных пут – сквозная. Лукашин, ухаживая за Надей, мало того что не может опереться на совет матери, он еще и нарушает все мыслимые представления о приличиях и вдруг добивается оглушительного успеха, не просто найдя невесту, но отбив его у преуспевающего жениха. Так же и Новосельцев в "Служебном романе" доходит до полного фейспалма, пытаясь "приударить" за Френдлих по методике очень грамотного советчика, а потом ломает схему, городит кучу немыслимых ошибок, и вот тут-то к нему приходит успех! Главная идея Рязанова – преимущество свободного человека перед рабом условностей. В зачаточном виде эту идею мы видим еще в "Карнавальной ночи", сюжет которой строится вокруг мягкой фронды чиновнику Огурцову, в более явном виде эта идея проступает в сюжетах "Берегись автомобиля", "Вокзала для двоих" (напомню, впрочем, что там "Не бойся жизнь переменить" звучит, когда герои бегут задыхаясь, чтобы успеть к утренней лагерной поверке – это атмосфера 1982 года) и "Забытой мелодии для флейты". В проникнутом предчувствием пробуждения общества "Гараже" вызов социальному спруту бросает уже коллектив, и это не случайно.
Жена добавляет: побег из социума может быть в двух формах – физической и мысленной, например, при помощи спиртного, как лектор "Есть ли жизнь на Марсе" из "Карнавальной ночи" или тот же Лукашин. Убираю бутылку в холодильник, поправляю очки. Расскажите, говорю, пожалуйста, о себе.
А потом мы пошли в театр, встретили в буфете Лию Меджидовну Ахеджакову, жена взяла автограф.
mike67 ex Куда бегут Лукашин, Новосельцев и Деточкин?Предложенное Михаилом Вершковым прочтение "Иронии судьбы", очень остроумно, хотя и не более того. Мать Жени Лукашина, задетая фразой Гали "У тебя мировая мама, она приготовит салат и уйдет встречать Новый год к знакомым", она решает отомстить и спроваживает сына с друзьями в баню, с тем чтобы Галя обнаружила вечером в квартире полумертвое тело (так и вышло, но тело обнаружила Надя). Эта версия (ознакомиться с ней полностью можно здесь - http://alt-final.livejournal.com/22049.html) имеет право на существование только как шутка, так как она основана на серьезных ошибках при пересказе сюжета и к тому же никак не подтверждается какими-либо режиссерскими намеками.
Однако, если уж говорить именно о рязановской концепции, то вся поездка Лукашина в Ленинград стала его нечаянным бегством из-под материнской опеки. Лукашин – маменькин сынок, с мамой он советуется, жениться ли ему, сходить ли с друзьями с баню и, надо полагать, по всем остальным мало-мальски важным вопросам. Попав в самолет вместо Павлика, Лукашин оказывается вырван из этого "материнского мира". Оказавшись в непонятной для себя ситуации Лукашин зовет маму, но на ее месте обнаруживается Надя. В итоге Лукашин, который под мудрым и чутким руководством родной и любимой матери к тридцати шести годам так и не смог создать семью, вдруг справляется с этой задачей за те несколько часов, которые он провел вне поля зрения матери.
Моя версия – не шутка, потому что для Рязанова, на сознательном ли, на подсознательном ли уровне, идея побега от условностей, с разрывом удушающих социальных пут – сквозная. Лукашин, ухаживая за Надей, мало того что не может опереться на совет матери, он еще и нарушает все мыслимые представления о приличиях и вдруг добивается оглушительного успеха, не просто найдя невесту, но отбив его у преуспевающего жениха. Так же и Новосельцев в "Служебном романе" доходит до полного фейспалма, пытаясь "приударить" за Френдлих по методике очень грамотного советчика, а потом ломает схему, городит кучу немыслимых ошибок, и вот тут-то к нему приходит успех! Главная идея Рязанова – преимущество свободного человека перед рабом условностей. В зачаточном виде эту идею мы видим еще в "Карнавальной ночи", сюжет которой строится вокруг мягкой фронды чиновнику Огурцову, в более явном виде эта идея проступает в сюжетах "Берегись автомобиля", "Вокзала для двоих" (напомню, впрочем, что там "Не бойся жизнь переменить" звучит, когда герои бегут задыхаясь, чтобы успеть к утренней лагерной поверке – это атмосфера 1982 года) и "Забытой мелодии для флейты". В проникнутом предчувствием пробуждения общества "Гараже" вызов социальному спруту бросает уже коллектив, и это не случайно.
Жена добавляет: побег из социума может быть в двух формах – физической и мысленной, например, при помощи спиртного, как лектор "Есть ли жизнь на Марсе" из "Карнавальной ночи" или тот же Лукашин. Убираю бутылку в холодильник, поправляю очки. Расскажите, говорю, пожалуйста, о себе.
А потом мы пошли в театр, встретили в буфете Лию Меджидовну Ахеджакову, жена взяла автограф.
